中新網(wǎng)上海新聞3月12日電(記者 繆璐)由香港特區(qū)政府駐滬辦、上海電影博物館、香港電影資料館、上海電影資料館聯(lián)合主辦的“芳華再續(xù)：張國(guó)榮、梅艷芳香港電影回顧展”將于3月23日至4月1日舉辦。一個(gè)星期，再續(xù)一場(chǎng)“芳華”之約。
瀟灑的愛(ài)情、浪漫的城市街景、多變的服裝造型… 我們追憶張國(guó)榮、梅艷芳，追憶香港電影黃金年代，亦追憶自己的青春獨(dú)家記憶。張國(guó)榮和梅艷芳的銀幕形象跨度極大，提到他們，你會(huì)想起哪個(gè)經(jīng)典角色呢？失落的旭仔，決絕的如花，浪漫主義的阿占，比男子更俊美的齊宣王…
本次影展將為大家?guī)?lái)8部經(jīng)典作品，其中兩部為張國(guó)榮與梅艷芳合作的《緣份》《胭脂扣》，以及張國(guó)榮的三部經(jīng)典作品：《倩女幽魂》《阿飛正傳》《縱橫四�！�，梅艷芳的三部經(jīng)典作品：《半生緣》《鐘無(wú)艷》和《男人四十》。
《緣份》(1984)是張國(guó)榮和梅艷芳的首次大銀幕合作，又加碼合作獻(xiàn)唱原聲主題曲，算是給影迷的強(qiáng)強(qiáng)大禮。這是當(dāng)時(shí)知名度平平的張國(guó)榮踏上真正星途的起步點(diǎn)，梅艷芳亦憑借它得到首座金像獎(jiǎng)。值得一提的是，這也是青澀張曼玉的第二部作品。巨星是如何起飛的？看完這部會(huì)略知一二。
《胭脂扣》(1988)李碧華原著下癡情錯(cuò)付的如花，被梅艷芳演地入木三分，怯懦的十二少，張國(guó)榮的詮釋又讓人責(zé)備不起來(lái)。說(shuō)盡愛(ài)情與生死、戀人之間的幽怨。梅艷芳和張國(guó)榮的再次合作，巨星之間過(guò)招飆戲，火花四濺。本次影展將帶來(lái)新的4K版本，將在視覺(jué)上令影迷眼前一亮，民國(guó)的色彩更加栩栩如生。
《倩女幽魂》(1987)改編自中國(guó)古典小說(shuō)巔峰之作《聊齋志異》的經(jīng)典篇章，講述書(shū)生寧采臣與女鬼聶小倩的愛(ài)情故事。本片從編、導(dǎo)、演、攝、剪、音、美術(shù)、特效，全都有優(yōu)異的表現(xiàn)。張國(guó)榮的書(shū)卷氣與生俱來(lái)，稚嫩中帶著純真，成功把寧采臣塑造成憨直傻氣的書(shū)生，成為銀幕經(jīng)典，他主唱的插曲《倩女幽魂》旋律優(yōu)美，傳唱至今。
阿飛正傳(1990)加拿大公映版，60年代的香港，“尋找”是無(wú)可避免的母題。旭仔將自己喻為“無(wú)腳鳥(niǎo)”，一直尋找生母、尋找愛(ài)情、尋找自我。張國(guó)榮與王家衛(wèi)首次合作，細(xì)致展現(xiàn)了旭仔內(nèi)心的空虛與躁動(dòng)不安，并且以瀟灑不羈、滿不在乎來(lái)掩飾，揮灑自如的演技為他贏得第十屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳男主角。梅艷芳演唱主題曲《是這樣的》，張梅一演一唱跨媒體合作，影音對(duì)話，緣分如此。本次展映的版本為極其珍貴的95分鐘版，為加拿大公映版。
縱橫四海 (1991)吳宇森浪漫美學(xué)的巔峰，都處于各自黃金時(shí)期的張國(guó)榮、周潤(rùn)發(fā)、鐘楚紅在影史中留下不亞于《祖與占》的經(jīng)典三人組合。張國(guó)榮在戲中身手敏捷，動(dòng)作戲盡量親身上陣，吃了不少苦頭，呈現(xiàn)了極具特色和突破性的銀幕角色�！斑^(guò)去多少快樂(lè)記憶，何妨與你一起去追”(《風(fēng)繼續(xù)吹》歌詞，《縱橫四�！分黝}曲)，那個(gè)時(shí)代的人，想要什么，都會(huì)不顧一切地癡癡去追。本次影展將帶來(lái)新的4K版本。
半生緣 (1997)梅艷芳與許鞍華緣分不淺，改編自張愛(ài)玲《十八春》的本片細(xì)細(xì)講述一個(gè)發(fā)生在上海、愛(ài)人之間糾葛的故事。許鞍華將電影風(fēng)格控制在現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格之下，殘酷的故事，平淡的口吻，更顯張力。梅艷芳入戲30年代民國(guó)上海背景毫不違和，許鞍華從這次合作中評(píng)價(jià)她：“不需要坐在那里下苦功或培養(yǎng)情緒，一開(kāi)機(jī)就做到”，“領(lǐng)悟能力真是厲害”，本片也讓梅艷芳再次奪得金像獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)。 本次影展將帶來(lái)新的4K版本。
鐘無(wú)艷( 2001)杜琪峰+韋家輝看似玩笑胡鬧之作，實(shí)則戲謔之間揭露了愛(ài)情最真實(shí)的一面——犧牲自己為他人著想也許不是愛(ài)情，愛(ài)情中還包含了霸占、摧毀和破壞�！剁姛o(wú)艷》集齊了60、70、80后三位一線女演員梅艷芳、鄭秀文、張柏芝，梅艷芳更是女扮男裝，反串扮相勝過(guò)男子，濫情浪蕩的狀態(tài)拿捏得瘋顛又可愛(ài)，是梅艷芳作品序列中的獨(dú)特之作。
男人四十 (2002)許鞍華繼《女人四十》后再探中年，寫(xiě)出這代人對(duì)青春歲月的傷逝，同時(shí)也是梅艷芳在電影銀幕留下的最后一抹色彩。她對(duì)自己完全做減法、洗盡鉛華，表演痕跡已經(jīng)被輕輕擦除，取而代之的是一個(gè)普通香港家庭中的憔悴女人。梅艷芳的演法契合許鞍華平靜表面下暗含生活洶涌的風(fēng)格，用憂愁的皮囊去消化沉重的情緒，形如流水。影片整體情緒也延續(xù)到了她與張學(xué)友共唱的主題曲《相愛(ài)很難》中，左右為難的歌詞，和電影互為補(bǔ)充。這對(duì)歌王歌后，盡可能地靠近人物的內(nèi)心，盡心盡力將人物塑造到底。
本次活動(dòng)由香港特區(qū)政府康樂(lè)及文化事務(wù)署和上海電影(集團(tuán))有限公司指導(dǎo)。（完）
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編輯：繆露
