中新網(wǎng)上海新聞1月13日電 （記者 王笈）巨大的車輪懸在空中，滾滾向前，循環(huán)往復；鼓樓的剪影、吊起的黃包車、中國風屏風共同勾勒出北平城的煙火氣息和市井百態(tài)……作為上海東方藝術中心的開年大戲，由導演方旭改編自老舍先生同名小說的話劇《駱駝祥子》12日晚在滬上演，該劇在東藝的兩場演出已全部售罄。

　　本次《駱駝祥子》演出中，方旭讓老中青三位祥子同臺表演，采用跨時空對話的方式，演繹祥子從血氣方剛、充滿希望，到理想破滅、深陷絕望，最后自甘墮落、麻木不仁的人生軌跡。此外，方旭還將西方戲劇中常見的歌隊形式巧妙的轉化為“眾車夫”的形象，也借助車夫們的“嘴”，在舞臺上描繪出了一個在眾人口中的祥子形象，讓觀眾多層次地了解了“悶葫蘆罐”式少言寡語的祥子。

　　開場即是十五名血氣方剛的拉車腳夫在搖車鈴聲、敲鼓聲中奔跑，形成一股生命力。期間，三位祥子以不同生命階段奔跑的意象化行為，共同繪就了他的生命之河，結尾處也以同樣的形式回應開場。值得一提的是，由方旭扮演的老年祥子，大半場都蜷縮在舞臺的右側一角，他以“上帝視角”的全知敘述者身份見證著一切，自由游走于劇中所有人物的內(nèi)心。他還時不時對人物、情勢展開評論，盡管劇中人聽不到他的評論，他也不能進入到故事中打攪人物、與人物對話。

　　方旭的“大寫意”戲劇風格，不僅放大了祥子的內(nèi)心世界，更創(chuàng)造出了一個靈動且充滿想象力的戲劇空間。舞臺上，導演通過對立體空間的利用，靈動多變地創(chuàng)造出人和車廠、曹宅、街市等環(huán)境空間，加上燈光、多媒體的渲染，為觀眾呈現(xiàn)出了一座符合現(xiàn)代審美氣質(zhì)的“北平城”。劇中祥子所處的重要場景，都以車輪的造型進行統(tǒng)一，暗喻了祥子不可逆的命運輪回。音樂上，該劇將鼓、三弦等中國傳統(tǒng)樂器與小提琴等西方樂器相融合，整體節(jié)奏明快又不失力量感。

　　在話劇《駱駝祥子》中，方旭繼續(xù)沿用了“全男班”這一創(chuàng)作思路，服裝、造型更是別出心裁，除了三個祥子外，劇中的所有角色都是以車夫的形象為基礎，在舞臺上通過服裝的變化直接完成角色轉換。無需暗場、轉場，無需上下臺，只見演員把服裝“一撕”，在幾秒鐘的時間內(nèi)，在觀眾的注視下完成“現(xiàn)場變裝”，迅速從“車夫”的形象轉換為所飾演的其他角色。

　　方旭直言：“全男不是噱頭，跨越性別的表演讓我們更加專注于人的精神世界。這次臺上現(xiàn)場翻人物，是整個戲的邏輯需要，而且跟人物的邏輯都是合在一起的，不是說為了秀這么一下�！痹谖膶W和戲劇觀念發(fā)生變化的當下，方旭希望能以戲劇作為橋梁，拉近這部近百年的經(jīng)典名著與當代年輕人之間的距離，引發(fā)今天年輕觀眾的思考。（完）

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編輯：王笈